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前段时间我们为大家分享了一篇RAW流程的推文，探讨了关于最近热门的RAW流程的一些潜在问题：在RAW流程下，能输出RAW文件的摄影机把CMOS传感器的原始影像信息绕过解拜尔、内部影像处理和编码压缩过程直接输出，这样处理一方面绕开了部分摄影机机内的高压缩比记录格式，但是同时也绕开了摄影机厂家辛苦开发和调校出来的各种影像优化处理，比如：抑制摩尔纹、降噪、像差校正等等。而且，RAW不会带来更大的动态范围，也无法改善摄影机的低照拍摄性能，因为这一切全部由传感器决定。那RAW相比内录压缩格式到底带来了哪些好处？
不可否认的是，RAW影像最大程度的保留了原始影像的细节和色彩信息，尤其是ProRes RAW，以传统ProRes级别的码流提供了RAW级别影像质量，这极大的降低了RAW流程的门槛与负担。对于为了快速流程而采用较重机内压缩记录格式的摄影机来说，ProRes RAW无疑是最大限度的释放了机器的拍摄潜能。理论上这样讲完全没问题，实测效果如何？
今天我们继续分享索尼技术大神ALISTER CHAPMAN的内容，他挑选了在4K模式下机内记录格式只有8比特（高清支持10比特）帧间压缩的FS5为测试对象。FS5输出RAW不像它高端的兄弟型号需要额外的中间单元，可以直接给录机提供RAW型号，搭配Atomos的Shogun Inferno录制ProRes RAW，或许是目前能最大幅度提升摄影机记录性能的解决方案。
ALISTER的测试对比了通过Atomos录机外录的ProRes RAW和8比特机内压缩格式之间的差距，一边是具有4096级亮度信息的12比特RAW，一边是只具有256级亮度信息的8比特机内压缩格式，而且在诸如S-Log2模式下，亮度信息会进一步压缩到只有235级。差距会体现在哪些地方，差距明显吗？受限于微信图片和视频的压缩，对比效果大大缩水，请结合波形图看细节差距。
第一组对比展示了ProRes RAW和机内记录格式的肤色处理差别，注意玩具娃娃脸部，机内记录格式有点偏品红，而ProRes RAW则呈现了更自然的颜色。
第二组对比，需要注意的是，左侧ProRes RAW画面呈现了明显的噪点，说明它确实没有像机内记录格式一样做降噪处理，但这些噪点在后期降噪软件中可以轻松处理。
第三组对比，相比可以后期处理的ProRes RAW噪点，右侧机内记录格式则呈现了大量由于编码压缩尤其是8比特量化和帧间压缩带来的块状噪点，这个是无法在后期挽回的不可逆图像信息损失。
通过拍摄天空的画面做放大对比，机内记录格式会有明显的块状噪讯，这在波形图上可以看的更加直观，点击放大后，你可以在右侧波形图上看到阶梯型波形，这在左侧波形图上基本看不见，这就是量化比特数区别的直接呈现。
再来一组对比，左侧依然是ProRes RAW，12比特量化的信号在波形图上呈现了平滑的过渡，而8比特量化的机内格式则呈现出明显的阶梯状过渡。放大波形图如下后看的更明显。
除了波形图辅助方式之外，实际监看时如果采用大尺寸监视器或者10比特监视器，这些区别都将更明显。所以，ProRes RAW还是机内记录格式都各有优缺点，请大家根据自己的工作流程特点选择才是王道。
FS5实测ProRes Raw对比机内8比特记录格式-Alister：
本文由影像麦客编译整理,图片和视频来自ALISTER CHAPMAN。欢迎在文后留言吐槽，加入各种专业影像创作与技术交流群、下载文中各种资源，请私信“影像麦客”。
